追思会之名家看法

　　 陈丹青（著名艺术家）：

　　 近20年来，对东旺这一代人中——能够拿出这样的画的画家，我都会去找他变形的问题。变形是大话题，无法展开。其实像欧洲、俄罗斯（前苏联）的画法，固然是一种高度的美学原则，是严密的技术系统，但是很难套到中国人的对象身上，套到中国的农民工、底层人身上。从脸到装束到用色到整个作品的气质，几代人能够走通的很少。

　　 这时候出现了忻东旺，他用到了变形。他是从农村走出来的人，受过中国累积下来的油画资源的技术训练，用他顽强的个性、饱满的生命力，才可以画出像这样的油画。变形在忻东旺的身上有两个概念。太多的变形完全离开了对象，离开了写实，但忻东旺画的每个人就是这个人，有名有姓的人，不是当下的变形画者能做到的。我在东旺的画中看到，在他自己的目光里，尤其是自己熟悉的乡下人身上是自给自足的，雕塑，所以才会有他的绘画。这是我对他的变形的认识。

　　 回想他的整个艺术，这也是知识分子画不出来的，还有过去的外来美学弄不出来的。米勒农民是宗教性的，王式廓农民是革命性，而忻东旺农民是喜剧性。他的所有场面虽具有喜剧性，但并没冲淡作品的深度和内涵。这种喜感不是来自于理论的知识分子化的东西，也不是来自城市，而是来自于生命里的。即使想把这个人画得很纯朴或是很荒诞的样子，全部加起来有一种喜剧感。我没看到上几代，包括我自己的油画里能够呈现。